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中翻法

再者，男性作家當中也能夠發現到如駱以軍《遠方》、張大春的《凝聽父親》、舞鶴的《餘生》、、、等，姑且不論小說與散文其文類上的區分，以書寫為主軸，串聯書寫出歷史、家族、小我生命史的演變成為追溯、呼喚與再現記憶的重要策略。

摘  要

曾任「聯合文學」主編，並與友人合創「大雁書店」，任遠流出版公司「大眾讀物部」副總編纂、「實學社」編纂總監，現專事寫作並曾獲吳魯芹散文獎、中國時報文學獎、國度文藝獎等，曾以〈有情石〉一篇獲大專散文首獎，著有散文集《水問》、《只緣身在此山中》、《月娘照眠床》、《私房書》、《七個季節》、《浮在空中的魚群》、《下晝茶》、《夢遊書》、《空靈》、《胭脂盆地》…..等書翻譯

由於身世出書工作，其創作與作品出書模糊有其計劃，十數本結集，出現多樣的氣勢派頭與主題，曾任「聯合文學>」主編、遠流出書公司>大眾讀物部副總編、實學社>編纂總監，又曾與陳義芝>、張錯>等人創辦大雁書店>，目前專事寫作。

卒業後前往高雄>佛光山>普門寺從事佛經白話釋義工作，收拾整頓星雲法師>文稿，山上數年，其生命情調有所轉變，亦影響其創作風格,初期作品，中文系背景濃厚，文字砥砺細緻，處處洋溢濃郁感情，其《浮在空中的魚群》、《胭脂盆地》等作品轉惟對都會糊口察看描述，《女兒紅》、《紅嬰仔》則由女性，甚至母親的腳色動身。

散文作者不是顯示影子而已，他常常以第一人稱講話，他所寫的是他本人的遭受、他的觀點、或他的心境。……這二十年來的散文作者有深摯的誠實，對本身和他人進行更鞭辟入裡得視察。…….作者最優異的作品往往不離倫常局限。……二十年來散文文學……屬於這個時期尊貴而強烈熱鬧的靈魂。[2]>

這段文字中，清晰點出簡媜開辟出『聯綴體』的散文氣概，並進一步诠釋所謂『連綴體』等于「一種以子題朋分片段的方式，各段常呈平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，可呈直線進行，固然也可呈圓形回歸翻譯」的氣勢派頭進行。其實，從簡媜大部分的散文集中，採以一種子題朋分片段的體式格局書寫可說是屢見不鮮，且呈現以平行，都可歸納在全篇主題的統攝之下，例如《水問》一書中以「花誥」、「水經」、「悲賦」、「碎詞」、「斷語」和「化音」等六個篇章來串連串連其散文集主題。

筆者即想透過簡媜這一系列「手繪物件圖象／文字書寫」的散文創作，探討簡媜散文中手繪之物件圖像與文字書寫間的對比意義。

在馬森、楊昌年、皮述民等著的《二十世紀中國新文學史》中論及簡媜散文氣勢派頭時寫到：「開發出『聯綴體』的散文新樣，這是一種以子題朋分片斷的體例，各段常呈平行，均可歸納在全篇主題的統攝之下，可呈直線進行，固然也可呈圓形回歸翻譯」即已點出簡媜散文中所開發出的『聯綴體』氣勢派頭翻譯

張晨風亦曾於《中華現代文學大系．散文卷序》中寫到：

且筆者也發現簡媜初期至今很多散文集中皆呈現其親自「手繪物件圖像／文字書寫」並置參照的策略風格出現，例如《下戰書茶》、《夢遊書》、《紅嬰仔---一個女人與她的育嬰史》、《海角天涯－福爾摩沙抒懷誌》等，這些被簡媜親手繪出的物件與手寫的文字，對於簡媜散文中從自身記憶所勾連出的生命史、育嬰史、家族史，甚至是這座福爾摩沙島嶼的母土歷史，其連系圖文互文參照的策略與穿插在其散文作品中的意義有何幹聯？

《水問》是簡媜第一本散文集，此中的每字每句都深深顯露出她那判然不同的創風格格.在《水問》的無邪，《只緣身在此山中》的了悟清明，《月娘照眠床》的親熱可愛，《私房書》的肆恣密語，到《胭脂盆地》的辛辣，《女兒紅》的世間女子族譜，敏感多才的簡媜，舉目傾耳，方圓人事莫不有情，也是跌蕩放誕多姿，到了《紅嬰仔---一個女人與她的育嬰史》乃作者蓄意切近育嬰實況而寫的「散文記載片」，胪陳本身初為人母的忐忑心路，和親手撫養自己新生命過程當中各種興奮、驚慌、等候及挫折的心情。

【學術論文】研究簡媜散文中「圖／文」的並置策略與其指涉意義(1)

筆者即想透過簡媜這一系列「手繪物件圖象／文字書寫」的散文創作，探討簡媜散文中手繪之物件圖像與文字書寫間的對照意義。

樞紐字：物件圖像、文字書寫、記憶、生命史、家族史